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求:含“语晨”字的诗词,或藏头对联。 语晨是我女儿的名字。上联晨字开头下联霄字开头的对联怎么写用来庆祝金榜题名的求:含“语晨”字的诗词,或藏头对联。 语晨是我女儿的名字。含“语晨”两字的诗词:
1、林光破霁吹虚绿,新燕如簧语晨缛。
全诗:
饮阮明经丈亨珠湖草堂雨霁登文选楼兼呈相国再叠前韵
姚燮〔清代〕
林光破霁吹虚绿,新燕如簧语晨缛。
冠裳十日苦酬应,忽置闲身向空谷。
梅翁风格超瀛鹤,上座指挥如意竹。
一门俊彦迈江左,各抱兰衿静涵蓄。
余心荡若秋郊马,骋入悬厓得收束。
晋公勋业耀天地,绿野承恩遂初服。
安闲一几陈炉椀,俯仰三朝论耆宿。
藐蒙奖誉及贱子,傥在车軨愿为毂。
草野文章等泥砾,齿颊人间几荣辱?
生平郁志苦沈閟,差引娥辉照纡曲。
隋楼百尺冠青杪,密筱琅锵动珠玉。
横阶蜡蕊看齐整,积藓烟痕与磨斲。
四城云树入图画,万帙缥缃盎芸鞠。
琅嬛或借茂先住,上药奚劳觅芎菔?
更归堂上延幽翠,剩雨彯还润琴局。
深情转怨庭光晚,薄醉宁辞瓮头馥。
此去车随京国雁,应有书传大江鹜。
垂杨不与相思系,邗水春风阻和穆。
2、鹊语晨檐灯夜花,双鱼随客到寒家。
全诗:
寄陈居仁二首
陈造〔宋代〕
鹊语晨檐灯夜花,双鱼随客到寒家。
交情从昔金可断,别梦即今天一涯。
风雨对床他日意,雪霜欺鬓与时加。
阅人半世花开谢,更觉松筠耐岁华。
3、樵语晨先动,炊烟午未斜。
全诗:
春日感怀
曹柱林〔清代〕
无限春愁积,凭楼景象赊。
轻风憨柳絮,微雨醉桃花。
樵语晨先动,炊烟午未斜。
可堪新燕子,还向野人家。
上联晨字开头下联霄字开头的对联怎么写用来庆祝金榜题名的上联。晨风报喜讯蟾宫折桂,
下联,霄汉传佳音金榜题名,
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对联是中国传统文化的瑰宝,
春节时挂的对联叫春联,办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体,一般不需要押韵(律诗中的对偶句才需要押韵)。
春联源远流长,相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆,嘉节号长春",谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》),这要算中国最早的对联,也是第一副春联。此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》,但据《楹联概说》考证,梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工",《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一,还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁,仍是个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中,又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式,除了律诗句式、骈文句式外,还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严,古体诗句式则除了对句末平仄有要求,其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样,有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联,使用何种形式,都必须具备以下特点:
1.要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。
2.要/平/仄相合,音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用/平/声。
3.要词性相对,位置相同。一般称为「虚对虚,实对实」,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。
4.要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联,由上联、下联两部分构成。上下联句数相等,对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词,词类属性相同,或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用,以及修辞的运用,合乎规律或习惯,彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定,可以按声律节奏“二字而节”,节奏点在语句用字的偶数位次,出现单字占一节;也可以按语意节奏,即与声律节奏有同有异,出现不宜拆分的三字或更长的词语,其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替,上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联,各句脚依顺序连接,/平/仄规格一般要求形成音步递换,传统称“/平/顶/平/,仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之,或影响句中/平/仄调协,则从宽。上联收于仄声,下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举,意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
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